Othello в Sam Wanamaker Playhouse, Лондон — трескаво от опасност

В Sam Wanamaker Playhouse режисьорът Ола Инс придвижва Шекспировия Отело в наши дни, като героят не е боец, а почитан офицер в Столичната полиция е пронизана от расизъм, корупция и недоволства. Първо го виждаме осветлен от светкавиците на камерата, до момента в който комисарят подава ръка за последната си премия. Но в сенките към него се спотайват мрачни бели лица, замъглени от възмущение.

Това е прекомерно правдоподобно, внезапно ни припомня, че расизмът и женомразството, изобразени от Шекспир, към момента оставят белег на актуалното общество и могат да обхванат през институциите като отрова. Постановката трещи от заплаха: студено шокиращо е да чуеш бащата на Дездемона да приказва за новия си шурей като за „ нещо “. Някои подиуми се приземяват с същинска мощ, като пиянското сборичкване в съблекалнята, което ще анулира Касио. Междувременно Яго на Ралф Дейвис е оня тип дръглив човек, притеглен от полицията като средство за поощряване на възвишеното му възприятие за самоуважение. Има пресен смут да гледаш по какъв начин този манипулативен човечец унищожава Отело просто от завист и ревнивост.

Отровната неустрашимост на средата също излиза от сцената: топлата Дездемона на Попи Гилбърт и проницателната Емилия на Шарлот Бейт наподобяват уязвими на фона на цялото плесване по гърба и приятелски диалози - същинската храброст се крие в тяхната изправена опозиция. И, оглавявайки мощен отбор, Отело на Кен Нвосу е отличен: заслужен човек, оголен от личните си подозрения и неустановеност, зарязан в съжалението си.

Но някои решения ви раздрусват и ви измъкват от нещастието. На места езикът и описанията са обновени, другаде не – необичайно е да премахнете „ thy “, само че да запазите „ prithee “ – и някои допълнения се костват пресилени. Инс вкарва алтер-егото на Отело, Ира Мандела Сиобхан, изящна танцьорка, която красноречиво показва вътрешната битка на Отело. Но това стартира да се усеща натрапчиво и даже подкопава основни моменти, като натрупването на убийството – смут, който няма потребност от разкрасяване.

Инс употребява цялото осветено от свещи пространство, привличайки публиката в самотния филм на Отело, клаустрофобично преживяване, само че това значи, че главните подиуми на балкона са невъзможни за някои елементи от публиката. Постановка, която е толкоз добра в доста връзки, просто упорства прекалено много за някои хрумвания.

★★★☆☆

До 13 април